徐多庆 | 栩栩人物谱，多彩风俗画
【往期回读】
栩栩人物谱，多彩风俗画
——花善祥文学作品集《杨树庄风情录》读后
江都 徐多庆
作者徐多庆，1977年毕业于江都县丁沟中学，1980年毕业于扬州师范学校，1983年毕业于扬州教育学院，1988年毕业于南京师范大学，现为江苏省作家协会会员、扬州市江都区作家协会副主席、扬州市（江都区）园林与盆景艺术家协会副秘书长，《江都日报》记者。曾作为《中国作家·纪实》《文艺天地》杂志签约作家，有多篇作品在《中国作家》《文艺天地》《中国盆景赏石》《中国花卉盆景》《花木盆景》《金山》《绿杨城廓》《芦柴花》《扬州晚报》《江都日报》等报刊发表。曾结集出版散文诗歌集《二月诗情》《三月清风》《夜空流萤》《悦读·心赏》，人物特写集《聚焦人物》，新闻作品集《见证》，专题作品集《江都盆景艺术》等。
怀着浓厚的兴趣和激动的心情，几乎一口气读完了即将出版的花善祥文学作品集《杨树庄风情录》（电子稿），眼前立刻呈现出农村一个个栩栩如生的鲜活形象、水乡一幅幅五彩斑斓的风俗画面，概括地说，这就是一幅当代版的里下河水乡《清明上河图》。
全书分三辑，第一辑：短篇小说；第二辑：人物散文为主；第三辑：散文、传记等。总之，三辑中，写人占了绝大部分的篇幅，环境背景也一律是位于里下河地区小纪镇的竹墩村、杨树庄——仿佛鲁迅笔下的鲁镇，曹雪芹笔下的大观园，汪曾祺笔下的高邮。
先说人物。
俗话说，文学即是人学。小说是塑造人的艺术。在我所悦读的第一辑15篇短篇小说里，可谓个个人物形象丰满，人人性格特征鲜明，仿佛触手可及、呼之欲出、独特的“这一个”。第二、三辑中20余篇写人的散文里，一个个人物则让人感到亲切自然，仿佛就是立在身边的“外婆”“知青”“工匠”“同事”“贫困户”……
靠什么写人物、塑造人物？作者凭借的是对生活的积累，对各种人物的熟悉和理解，对时代和人性的把握，写人的散文,是对人物原生态的记叙与描述，故而亲切可感接地气；小说则是在原生态的基础上，让故事情节更集中、对比更强烈、性格更典型、命运安排更富震撼力，因而对读者的感染力更强。具体说来，有以下几点：
一是写人物的标题命名，散文：朴素、明确，如《下河姨婆婆》《滕三爷》《韩氏匠人》《知青人物六题》《怀念老校长严树生》等；小说：除了“朴素、明确”外，还充满人物的个性特点，或富有情节的暗示性，如《猫眼》《水鬼》《豆腐先生》《喇叭之死》《三个巴掌》等——比如“猫眼”与“水鬼”，都是人物的绰号，点名了他们的特别能力：“越是天黒越是看得清爽”、“水性堪与《水浒》中的浪里白条一比”，而他们的故事与命运，就是以此而展开的；再比如，《三个巴掌》与《喇叭之死》，前者是情节的高潮部分，后者暗示了故事的悲剧结局。
二是人物性格的自然呈现与对比反衬，前者在散文中体现较多，后者在小说里表现明显。比如散文中“姨婆婆”的善良与自爱，知青“钱子云”的善解人意与细腻、自信、果断，“严校长”的和蔼、热心与敬业，“爷爷”的勤劳、聪慧与正直，等等，都是在故事的娓娓叙述中自然流露；而小说《猫眼》的命运波折，皆因了主人公的特长而展开，因特长“成了庄上夜间送信的专业户”， 因特长被“国民党抓壮丁”，又因特长之外的“短”当了“当了新四军的俘虏”，也是因特长之外的“短”而“逃过一劫”，因救驾造反派头头“杨司令”有功，而在“大队当上了通讯员，享受生产队长待遇”，又因与造反派头头“杨司令”说话说漏了嘴，被扣上“反动匪兵”的帽子被批斗、关押。此外，小说《水鬼》的以德报怨与“杨二狗”的公报私仇，以及“杨二狗”的残忍无情与其父的淳朴善良，皆形成鲜明对照。
三是人物描写的细腻传神。写猫眼特点：“在白天，他却迷迷瞪瞪的，像没睡醒。一到晚上，人又返了魂，精神头十足，一双猫眼，忽闪忽闪的”；写“豆腐先生”外貌： 此人生得五大三粗，两个巴掌像蒲扇，两只脚像小鸭船，走起路来悄无声息，呼呼生风；写柜台里小姑娘长相：“圆圆的脸庞像七月的荷花，一双乌黑的眼睛透出清亮的光芒，嘴角荡漾着的丝丝凉风一样的微笑”；写三叔的刚性（语言）：“二百五你听着，这第一巴掌代你老子打的，‘养不教父之过’；这第二巴掌替你老妈打的，‘棒打出孝子’；这第三巴掌是我打的，教你认得东南西北！”写刘书记唀螺蛳的绝活：“筷子搛螺蛳眼不看，蜻蜓点水一般，螺蛳从嘴的右边进去，左边空壳出来，从左边进去，右边空壳出来，速度之快让人眼花缭乱。更为惊叹的是，他把一小瓷勺螺蛳放入口中，一个接一个的螺蛳空壳从嘴角蹦出来。”写风情万种的何小姐动作细节：“蒯总啊——”攻关部部长何小姐端着酒杯款款走近蒯总，她那个“啊”字有意拉长，情意绵绵，扫到哪个男人哪个男人立马血脉贲张的一双丹凤眼，也死死地抛向蒯总。总之，作者写人物照着特点写、循着性格写、描着细节写，活脱脱写出了独特的“这一个”。
四是人物命运的结局或文章的结尾不俗套、不雷同，顺乎自然又耐人寻味。
《老大》一辈子勤劳、顾家、自律，晚年在别人的劝说下，终于与桃花有了黄昏恋，却遭到子女的反对，在桃花的勇敢与智慧的安排下，小说有了这样暗示性的结尾：老大好像变了一个人，脱胎换骨，神彩飞扬，抿着微瘪的嘴，遇到任何人都主动打招呼。他每天清晨从庄上出发，一步三晃朝五里外的镇上走去，谁也不知道他去镇上干什么，谁也不知道他何时回的家。
《无所谓》是杨传礼的绰号，一辈子对任何事都“无所谓”，不离嘴的口头禅也是“无所谓”，但结尾处，看到女儿找他时留的一张纸条——“爸爸，从现在起我对你真的无所谓”后，他猛然醒悟：“这个不能无所谓！”说罢，虎一般冲出酒店。
散文《外婆》结尾，写给外婆送葬的场面真切感人：不足500米的小巷，我们足足走了40多分钟。声声哀乐倾诉着亲人们无尽哀思，我拉二胡本只是个“半把手”，可那天发挥得特别好，如怨如诉、凄婉悲怆的二胡声，一泻我对外婆无尽的感恩与怀念。
散文《送粮趣事》结尾，以自嘲自责显露真情：我和滕四爷合伙“弄粮”，是不是我人生中的一个污点？之所以不怕出丑而写出此文，确为缅怀勤劳朴实的滕四爷。
再说风情。
这里所说的风情，是指风土人情，是小说、散文中人物活动和事件发生的典型环境及文化积淀，既有鲜明的地域特点，又有深深的时代烙印。具体说，就是江都里下河地区——小纪、竹墩、杨树庄在一定历史时期政治、经济、社会、生活等全方位的鲜活呈现。
一是人物名称、绰号，带有浓厚的乡土气息和个性特征，如：“猫眼”、“水鬼”、“老营长”、 “老大”、“团长”、“二百五”、 “豆腐先生”、 “花斜疯”、 “无所谓”等。
二是乡土俚语通俗生动，随处可见，如：几分自留地忙得“滑滑滴滴”；据“地下组织部”发布的消息；说弟弟是“癞蛤蟆跳进秤盘里——自称自贵”； 说杨大壮是“人来疯”“ 吃了熊心豹子胆”， 杨大壮硬是“油盐不进，软硬不吃”； 他孤身一人倒也逍遥自在，“一人吃饱全家不饿”，“革命的小酒天天咪”； 他不买书记的账，他的小日子过得滋润滑溜，他“猴精猴精的”，决不给派出所“抓住什么尾巴”；他忍不住喊道：“有杀罪剐罪没有饿罪，我要吃饭”； 小小个子“波波俏俏”，“小白果脸”生动活泼，“杏仁眼”含情脉脉，“小酒窝”充满醉意，两挂辫子油光闪亮，说话像燕子昵喃，听得人“心头麻酥酥的”； 做针线活儿也是“粗针大麻线”，但做起田里的活倒是“刮刮叫”；这不是“米箩跳进糠箩”，而是“从蜜罐里跳到黄连罐里”； 俗话说：“打死会拳的，淹死会水的”“ 常在江边走，难免不湿鞋”“尿泡打人不疼，但怄人”……
三是水乡特点及其风俗民情贯穿始终，如：竹墩老一辈人喜欢把睡觉称为“上苏州”，把大小便称为“解手”； 有首顺口溜说道：“竹墩千余家，八百姓花，没有姓花嫁姓花”； 一条小船，一支竹篙，一张小板凳，钱洪贤开始了养鸭的水上生涯； 在她们看来，老大“倒插门”有辱门风；依照农村风俗，她把大女儿留在家中，招婿上门；农村人有“六月六家家都晒伏”的习惯；老辈人说，过世的父母有事提醒儿女会让儿女头疼，儿女们若拿一只碗盛大半碗水，碗中放三根筷子，口中念叨应允父母的心愿，如果说对了，那三根筷子便能在碗中站起来，头疼的情况便立即消除；哪家请他教学生，他先要替学生算命合八字；有女人的男人还挖空心思打野食呢，你个光棍就熬得住？哄鬼呢！
四是故事情节与人物命运深深打上时代烙印。如：杨树庄，曾经是一个古镇，宋朝时期的一次战火摧毁了它，使其沦为村庄，几百年来，杨树庄人过的是农耕生活，日出而作，日落而息，年复一年，平淡无奇；旧社会童养媳的现象，在农村比比皆是，乡下人称童养媳为“小媳妇”；爷爷所雇的放牛娃后来成了我母亲的舅舅，即我的舅爷爷，名叫滕承良，他当时享受的待遇是，和我爷爷同一个锅里吃饭，一年四季的衣服全由我爷爷供给，年底还得到三斗米工钱；鸡叫三遍老大就起身背着柳筐拿上镰刀下田割牛草，省下生产队给配牛的稻草去街上卖掉换点油盐日用品；“喇叭”是全生产队每天起得最早的一个，天刚麻麻亮他就挨家挨户地通知烧早饭准备上工，接着又一家家催人上工；瓜菜代也填不饱一家人的肚子，常常是还不到生产队分粮的日子家里就断顿了，靠向左邻右舍借粮度日；只是埋头参加生产队劳动，“贫宣队”的工作他袖手旁观，什么宣讲呀，批判呀，斗争呀，挖阶级敌人呀，他像局外人，一概不参与，用“贫宣队”头头的话说，他这个队员是聋子的耳朵——摆设；第二天，杨树庄召开千人大会，猫眼被捆得结结实实，胸口挂了个牌子，上面写着“反动匪兵猫眼”； 没过几天，江玲桂老师找上门来，对我进行了一番说服动员，要我这个班干部回校继续闹革命，记得她当时翻出红红的毛主席语录本，对我念了几段，我似懂非懂，觉得要听毛主席的话，就跟江老师回到了学校；20世纪70年代末期，农村人结婚要求“三转一响八只脚”；围观的人七嘴八舌：“眼下白果是时洋货，二十多块钱一斤，一年出产万把块钱，是棵摇钱树呀”……
综上所述，花善祥文学作品集《杨树庄风情录》，既是性格各异栩栩如生的乡间人物谱，又是充满时代特点、饱含地域特色的社会风俗画，其一个个原生态的典型人物与原汁原味的乡村风情，让人觉得既赏心悦目，又十分接地气，而且作者充满了对这一方热土一个个身边人物、一桩桩平凡琐事的真情流露，以及对时代对环境对人性的思考，使得这一幅生动逼真、《清明上河图》式的农村水乡长卷，更饱满、更动人、更有精神的高度与生活的厚度，很值得大家去阅读、玩味，当然也值得我倾情推荐。